点还是高度概括，评点精当。

    从上面所列举的两个例子，我们可以看出，祭奠型人物春联简直是表达人们对先祖、先辈中不朽人物的景仰心情的一种最佳体例，并且从字里行间渗出的情感，饱含了庄严和庄重，虔敬和尊崇这样几个特点。

    在中国古代，人们将救死扶伤，替人治疗身体疾病的人称为医生，借此引申，又将那些具有治国安邦之才，能够替陷于内忧外患的国家排忧解难的人称为“医国手”。华佗的更高理想是当一个医国手，所以《后汉书·华佗传》说他“耻以医为业”——这使我们想起了鲁迅。鲁迅昔时赴日本留学，正学的是医科。但他在目睹中国因落后而受尽帝国主义侵略的种种事实之后，毅然抛却学医，转而走上以笔为枪的“呐喊”之路，要诊疗中华民族沉疴深重的心灵。

    神农尝百草，是中国远古时代的一个悦耳传说。正是他亲口尝过百草之后，才发现了中医药，为中华民族创作发现了贵重的医学遗产。但神农的功劳还不但于此，他还是农耕文明的创建者，促使人们由收集渔猎步入到农业生产的生活体例。

    正是如此丰富和深刻的布景，烘托了这副春联所要表达的主题。该联尽管文字十分浅显，但它简直转达出一种宏年夜的意境，让人读后顿生敬仰之意。

    再举一个例子，巩县杜甫墓前的一副春联。

    歌吟总带忧民泪，

    颠沛仍怀爱国心。

    杜甫，是唐代伟年夜的现实主义诗人，中国诗歌史上最光辉耀眼的一颗巨星，被后人誉为“诗圣”。前面说过，他的诗歌作品特色鲜明的一点就是恪守严谨的格律。他自己写诗，总是频频推敲，一定要找到最满意的文句带才行，绝不会稍微马虎敷衍。“语不惊人死不休”，这句著名的话，就是杜甫对自己写作经验的高度总结，也是对自己创作过程的自觉要求。可是，人们之所以推崇他的作品，更主要的一点是，他的作品始终把对时代的关注和对人民的关怀放在首位。他生昔时夜唐帝国从开元盛世朝着安史叛乱，天下分崩的局势转化的时代，历经了战乱的流离失所，饱尝了人间的各种苦难，看尽了民众所遭受的困顿，因此，他的诗歌，尤其是中、后期的诗歌作品，真实地纪录了那时的所见所闻，将兵燹战火对社会造成的巨年夜破坏、给人民带来的深重苦难以及自己感同身受的深切忧患情怀尽皆倾注于笔端，而这些感人的笔触深深地感动了同时代乃至后世每一个读者的心灵。正因为这一点，杜甫的诗歌被人唯一无二地称做“诗史”。“穷年忧黎元，叹息肠内热”（杜甫：《自京赴奉先咏怀》）。读到这样的诗句，谁不会热泪盈腔，感慨系之？这副春联的作者并没有将杜甫的生平经历和诗歌成绩做丝毫的介绍和夸耀，而是直截了本地对他的诗歌素质做出高度概括，由此凸现出他作为一个忧国忧民的“人民性”诗人的高年夜形象。

    巩县杜甫墓前还有另外一副春联，在写作手法上与此相同。

    以忠爱为心，国步多艰，匡时句出惊风雨；

    为生民请命，痌瘝在抱，警世诗成泣鬼神。

    这副春联立意上与前一副春联有异曲同工之妙，但翰墨更浓烈，感情也更沉郁。联句中化用了杜甫本人的诗句：“落笔惊风雨，诗成泣鬼神”，因此更突出了杜甫作为“诗圣”的特点。

    2）引述生平，宣传业绩

    这一类人物春联，用现代文艺理论来解释，就是具有“写实”的特点，也就是说，作者会将撰主怪异的经历和事迹在春联中具体展现出来。可是，春联究竟结果不是述说文学，也不是小说，它是受到严谨的格式限制的“诗歌的变体”，因此在表示撰主的个人经历上必定与散文体的其它艺术形式（包含小说、述说文学和一般散文）有着巨年夜的区别。由于受到篇幅和格律的限制，它在展示对象的事迹方面，只能以高度概括的体例，拣精撮要，画龙点睛，将人们所熟悉，同时又是撰主生平傍边最典型的事件概述之。固然，引述生平，宣传业绩并不是就事论事，而是要借此形成对撰主的肯定和推崇的意思，因此，春联写作者有时会在介绍撰主个人业绩的基础上，加以适当的评点议论，籍以提升春联的气势、品格与境界。下面我们来看一看这一类春联。

    三顾感殊知，西取东和，远谟早定三分鼎；

    两川臻年夜治，南征北讨，遣表长留两出师。

    ——成都武侯祠春联

    诸葛亮（181——234），三国时期杰出的政治家、军事家。字孔明，琅邪人。

    上述春联，恰恰把诸葛亮一生中一些最重要的事迹概括其中，使读者如揽诸葛武侯（诸葛亮受刘禅之封为武乡侯，后人简称为武侯）轰轰烈烈，开基拓业的平生，如睹武侯兢兢业业，勤于王命的身影。

    这副春联，纯粹是一副写实的春联，联中仅仅把诸葛亮为人熟知的几项主要功绩开列出来，并未加半点评议。但由于诸葛亮那光照千秋的形象早已经深入中国普通苍生的心目傍边，所以只要提起他的事迹，就足以在人们脑海中产生一种高年夜和圣德的联想。

    再举一例类似的春联。

    儒术岂虚谈，水利书成，功在三江宜血食；

    经师偏晚达，专家论定，狂如七子也心降。

    这是清代著名年夜臣林则徐替归有光祠所写的春联。归有光是明代著名的学者和散文家，曾持久在嘉定安亭江上讲学，后人在县内替他立有祠堂。归有光出道很晚，六十岁的时候才中进士。但他在文学上的贡献很年夜，一度年夜力提倡唐宋古文，否决那时占据文坛的“后七子”们一味模仿秦汉时期的文法，致使文风僵化的做法。清代著名的“桐城派”散文亦颇受其影响。林则徐认为，归有光的贡献并不是仅局限于学术和散文创作方面，他曾写过《三吴水利录》，对治理江浙一带的水利起到了重要的作用，仅此就应当受到人们的祭祀。而他在散文理论上的贡献，就连受到他指斥、声誉很年夜的“后七子”也不克不及不心服口服（“后七子”领袖王世贞在归有光去世后曾作《归太仆赞并序》，对之年夜加褒扬）。

    这副春联总体上讲也属于“评功摆好”的“写实”性作品。30几个字的春联，简略如同一首诗，却从总体上将归有光一生的主要经历和事迹概括其中。上联末尾的“功在三江宜血食”略带评点的意思，但却并未影响全联的基本风格。

    （3）弘扬品格，彰显精神

    这一类的春联，依笔者自己创作春联的经验，较之宏观定型或宣传业绩两类春联在写作上要更容易一些。之所以这么说是因为，宏观定性类的春联，需要从整个历史、整个时代以及整个社会的全局去寻找坐标，其包涵性和涵盖性很是强，如果写作对象没有这么高的历史地位或者春联作者自身达不到掌控历史时空的境界，则无法从适当的高度来看待撰主，固然也就无法写出高屋建瓴的作品。至于宣传业绩性的春联，固然可以平实的体例去切入，但一方面需要作者具有对撰主事迹的高度的概括能力，另外，如果撰主事迹早已为一般人所知悉，则难以达到出新的目的，易给人以陈腐感。而弘扬品格，彰显精神类的春联，立足点可高可低，概括面可宽可窄，切入角可深可浅，或举一反三，或以虚带实，或从小见年夜，总之，要能反应出对象的精神面貌即可。

    再看一个例子。

    狂到世人皆欲杀；

    醉来天子不克不及呼。

    这是一首赞颂李白的春联。李白，和杜甫一样，是中国历史上最伟年夜的诗人，文学史上，人们将他们二人并称为“李杜”。杜甫被后人称为“诗圣”，李白则同样有着“诗仙”的美名。李白日资聪慧，才调早露，博学广览，且好行侠。他的诗歌雄奇奔放，瑰玮豪迈，布满丰富的想像和浪漫的色彩，年纪轻轻的时候，诗名就惊动海内。可是，李白生性高傲，蔑视权贵，甚至连皇帝的宠妃与朝廷的重臣也不放在眼里。他的狂放不羁，他的立崖岸天性让一般的世俗之人直至王公年夜臣们心怀嫉妒，不克不及容忍。杜甫对他的才调最为崇拜，在自己的诗篇中写下很多同情和赞扬李白的句子。如他的《不见》一诗中写道：“不见李生久，佯狂真可哀，世人皆欲杀，我意独怜才”。而他的《饮中八仙歌》则以夸张的笔调转达了李白的个性：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”。这副春联化用了杜甫的两句诗，偏偏是这两句诗，最为典型地体现了李白才高傲世，同时又为世所难容的个性品格。上面那首《关帝庙联》是从高处、年夜处着眼，颂扬关羽的精神和品德，而这首写李白的春联就仅仅是从主人公的某种个性特点解缆，来陪衬李白的人格魅力了。

    4、巧智型人物春联

    巧智型人物春联在有关历史人物的春联中属于比较特殊的一类。它不像一般的人物春联一样，每每寄兴托志，咏事抒怀，总是要表达一点个人的内在情绪。许多这一类春联，往往仅是借助春联这种形式，来表示某种智力上的灵巧和伶俐，所以，它们十分讲究的是一种外在的工具，好比：句式的奇特、韵律的转变、词义的巧合等等。它们向人们展示一种线人一新的工具，而这些工具非关情感，非关寓意，仅仅是为了让你享受到一种近似于体操表演高难度动作的魅力。

    有一副曾经被广为传播的春联，可以看作这一类春联的典型。

    两船并行，橹速不及帆快；

    八音齐奏，笛清难比箫和。

    据说，此联是一名文官和一名武将在一起饮酒时所作。文官武将相互夸耀自己的重要性和功劳，于是引用历史上的人物作为佐证。武将口吟上联，说道：“橹速不及帆快”。从字面的意思上看，这名武将说的意思是划船的时候，用橹不如用帆来得快，因为船帆是可以借助风力的。这里，他使用了语音双关的体例，借谐音来表达他真正的意思。其真正的意思是：作为文臣的鲁肃，作用比不上作为武将的樊哙。鲁肃是三国时吴国的名臣，在曹操率80万年夜军南下，年夜臣们纷繁主张投降之时，他与都督周瑜一起，力劝孙权与刘备联合，抵抗曹军。结果赤壁一战，孙刘联军年夜获全胜，为三国大力奠定了军事上的基础。其实，鲁肃也曾担负过武将官职，在周瑜死后，他还接任了周瑜的职务。但究竟结果他不是习武身世而是念书身世，因此那名武官仍把他看做文臣。至于樊哙，则是秦末刘邦手下的年夜将。鸿门宴上，项羽的谋士范增企图借宴会上的机会除失落刘邦，命项庄以舞剑为名，寻找下手的时机。樊哙看出范增的意图，持剑闯入营帐，救出刘邦。后来，又辅佐刘邦击破臧荼、陈以及韩信的叛乱，功高勋年夜，一直当到左丞相。丞相一职，其实也是文官，但樊哙一生经历却是典型的武将经历，所以人们一直把他看成武将的典型。鲁肃和樊哙是不合时代的人，将两人功劳和作用相互比较，这有点像候宝林的相声《关公战秦琼》一样，有些风马盼幕相及。但为了争胜，也就无妨这样一比了。面对武将的自夸自诩，文官固然不服，于是对出下联，以辩驳武将的论点。文官说：“笛清难比箫和”，从字面上看是说笛子的声音不如箫的声音好听，但实际上，他也是借用了语音双关的手法，将历史上两个人物生拉硬拽扯到一起来做比较。萧何，是刘邦最重要的谋臣之一，与张良、韩信一齐被誉为“汉初三杰”⊙汉战争期间，他推荐韩信为年夜将，为刘邦谋取到了最超卓的军事人才。作为丞相，他留守关中，为前方战争提供后勤支援，保障了战争的胜利。后来在平定诸异姓王的叛乱中，他出谋划策，起到了不成替代的作用。狄青，是北宋时期的年夜将，行伍身世，从士兵一直干到年夜将乃至副宰相。在北宋对西夏的战争中屡建年夜功。那个文官，也是借用典故，来抬高自己，贬低对方。这副春联从创作念头上和主题上看，都其实不怎么“深刻”，但其形式上的巧妙却给人以生动灵活机智幽默的趣味，并且在我们所举例的春联里，是第一个以多人为表示对象的春联。

    阮元何故无双耳；

    伊尹历来只一人。

    这副春联的作者之一据说是清代的乾隆皇帝。乾隆下江南时，路上遇到一个少年，觉得他伶俐伶俐，便想考核考核他的智力。他先问少年的姓名，少年回答说叫阮元，乾隆灵机一动，马上想到这句的上联。“阮”和“元”这两个字，从字形上看有相似之处，就是都有一个“元”字。但又有不合之处，就是“阮”字还带有一个耳朵旁，而“元”字则不带偏旁。他出了这句上联，本以为可以难倒少年，因为这样一种以人名为内容的春联，要找到恰当的对应格式简直是不容易的。没想到少年只是略加思索，便应答出了下联。下联中的伊尹，是商朝时期的一个人物。他原本是一个奴隶，为有莘氏之女的陪嫁之臣，名字叫做尹。后被商王发