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[黄金瞳 /作者： 打眼]

典当行工作的小职员庄睿，在一次意外中眼睛发生异变。 
    美轮美奂的陶瓷，古拙大方的青铜器，惊心动魄的赌石接踵而来，他的生活也随之产生了天翻地覆的变化。 
    眼生双瞳，财富人生 
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作品相关 关于推荐票

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作品相关 中国楹联

    看到书评有朋友询问关于春联的问题，我找了些资料整理了一下，细读一下很有意思，发给年夜家看看，转自赵雪松写的中国历史人物春联的研究

    1、作为国粹的春联

    春联，和律诗、京剧一样，都属于中国文化的“国粹”。之所以说其是国粹，系因为它仅仅为中国文化所有，是中国人民（包含普通劳动者和知识分子）在持久的文化建设、文化传承中创作发现、成长和不竭完善的文化样式；它与中国的经济环境、社会生态、精神品格、民族心理以及民风民俗、文化基因等等有着紧密的、不成朋分的关系，是中国这块土地滋养出的、标新立异、独具特色的花朵。外国人对中国的国粹，可以通过不竭的熏陶由陌生、隔膜到接受、欣赏，甚至可以通过不竭的欣赏和把玩之后模仿和学习。但这种模仿和学习也必须是以纯粹的中国体例来进行，一旦脱离或者抛弃纯粹的中国体例，则无法进入这类文化符号，更惶论运用之了。所以，我们可以这样来说：任何外国人，无论他对中国的国粹熟悉到什么水平，都不成能将其移植为他国的文化样式，更不克不及使之与其他国家的文化融为一体。这是因为，如春联、律诗和京剧一类国粹，且不说它们形成的文化心理和民族情结，仅仅是它们使用的方块汉字和读音体例，所谓骈联对偶，所谓字正腔圆，即为任何一种中国文化之外的语言和文字无从参照、无从拟仿。

    国粹，依照“五四”时期一些学者的观点，即指其为国家文化之精华。鲁迅先生曾说：“照字面看来，必是一国独有，他国所无之物了。换一句话说，即是特另外工具……”可是在那时那个国难深重的年代，鲁迅尤为希望的是国家的转变和振兴，是整个社会的势如破竹，送旧迎新，因此对学者们两耳不闻窗外事的“整理国故”、“保存国粹”的口号和行为十分不以为然。他讽刺道：“……但特别未必是好，何以应该保存？”在他眼里，诸如蓄辫、缠足、鸦片、麻将在中国都是“特另外”事物，因此，鲁迅先生在其杂文中，将“国粹”作为一个带有辛辣讽刺性的贬义词来使用。如今，如蓄辫、缠足一类封建时代腐朽落后的民族习俗早已经随着那个时代的没落与灭亡成为不再复现的历史遗影，新时代、新世纪的中华文明和中国文化的建设，需要我们对古今中外的优秀传统文化与现代文化进行有容乃年夜、兼收并蓄的学习、借鉴和吸纳，并将其作为符合新的文明和文化建设需要的健康因子，古为今用，洋为中用。而作为“国家文化之精华”的国粹，正应视为这类因子的一个重要组成部分。有人曾说，中国有三年夜国粹，曰中医、国画和京剧，也有人将中国国粹归为四年夜类，而这四年夜类在不合的人那里项目又有所不合。好比有的人在上述三年夜项中加上烹饪；还有的人则加上武术……除此之外，也有人将春联、诗词、剪纸、谜语、相声、书法、民族服饰等等统统列入国粹的规模。要是依照前面“独有的”和“精华”这两项界说，以上所列其实均可当之无愧地跻身国粹行列。

    中国的国粹既是我们这块土地上持久的历史文化生态中所孕育和形成的文化样式，要对之继承、发扬和光年夜之，则必不成少地要对其进行广泛、细致和深入的研究，包含其萌生、成型和成长的渊源及脉流……对春联的形成、成长及其特征，人们其实探之已久，论之已详，凿凿之据，让人开悟。然笔者从事春联写作和研究若干年，在吮吸方家功效，借镜他人观点的基础上，亦形成有自己的一些浅陋看法，愿不揣冒昧，录之笔下，以切磋、就教于同好。

    2、春联的起源

    关于春联的起源，说法不尽一致。有说起于明代的，有说起于五代的。福建人民出版社出版的《古今春联集锦》在探讨春联起源上，有着较为完整的归纳。该书中说，早在秦汉以前，我国民间就有过年时在家门前悬挂桃符的习俗。所谓桃符，即把传说中的降鬼年夜神“神荼”与“郁垒”的名字别离书写在两块桃木板上，然后挂在左右两扇正门上，借以驱邪避鬼，这种习俗一直延续了一千多年。直至五代时期，喜好文学，附庸风雅的后蜀末代皇帝孟昶对每年在宫门上仅仅题写两个年夜神名字的老一套做法感觉不爽，他想来一点新鲜的创意。于是，“每岁除（每到年底的时候），命学士为词，题桃符，置寝门左右。”这些词是些什么词，史书没有记载，但后人可以料想出，那该都是些有情趣、有文采的辞藻，而不再仅是干巴巴两个神仙的名字。孟昶亡国的头一年，即公元934年春节之前，他创作了被称做是中国历史上最早的一副春联。《宋史·蜀世家》：“末年，学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云：‘新年纳余庆，嘉节号长春‘”。孟昶与南唐后主李煜一样，都将祖上传下的国家亡于赵匡胤之手，孟昶亡国还早于李煜整整三十四年。李煜作为亡国之君，却写下了足以流传千古的流丽词翰，孟昶缺少李煜的才华，写不出那种光照千古的工具，他平庸的想像力也只能在雕章琢句上下点功夫，但正可谓“无心插柳柳成荫”，他那两句意思干瘪的联句，竟开创了中国文学中的一种新的文体。赵匡胤亡了孟昶的国家，而孟昶所提倡的贴春联的习惯，却成为宋代以后一项不成缺少的民间传统。有王安石的诗为证：“爆仗声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”。王安石这首诗歌题目叫《元日》，也就是今天所谓年夜年初一的意思。诗中纪录了那时老苍生过春节，依旧是依照流传了几多年的习惯，在自家门前挂上桃符∥幕过，依照《古今春联集锦》作者的理解，王安石诗中的桃符，应该已经是新式的春联而非旧式的桃符了。只是在王安石那个时代，春联这个名称还未正式降生，因这人们仍然按沿袭的习惯将它称为“桃符”罢了。

    春联这一文学形式被官朴直式肯定，当在朱元璋当了皇帝之后。朱元璋建都金陵，为了体现普天同庆的意思，年夜年节前，命公卿士庶人家门前均须加春联一副，且亲自微服出巡，挨家挨户观赏取乐。到他这时候，已经不像孟昶那样，只顾着自己“纳余庆”，只在自家门前张挂佳词联句，而要年夜家跟着他一起来凑热闹了∥蘑且，原先或画或写，用的是桃木板，到了这个时候，也终于改换成为红纸了。自此，春联便正式登堂入室，成为士年夜夫乃至民间苍生所喜爱的一种文学样式，流传至今。有关朱元璋和春联的故事，《簪云楼杂说》有这样的记载：

    春联之设，自明孝陵方（始）也。时太祖都金陵，于年夜年节忽传旨，公卿士庶家门上须加春联一副，太祖亲微行出观，以为笑乐。偶见一家无之，询知为阉豕苗（即猪崽）者，尚未倩人（请人代写）耳。太祖为年夜书曰：

    双手劈开生死路，

    一刀割断是非根。

    投笔径去。嗣太祖复出，不见张贴，因问故。答云：知是御书，高悬中堂，燃香祝圣，为献岁之瑞。太祖年夜喜，赍银三十两，俾迁业焉。

    该书所记，流传日久，真伪难辨。朱元璋当皇帝前，未曾读过几天书，建都南京后，却是学了些工具。但其有过人智力，偶发灵感，误打误撞写出这么一副差强人意，略胜于顺口溜的春联也未可知。但自此春联成为民间过年的一项重要习俗，却是无可置疑。

    3、春联的前身（之一）

    每一种文学样式，其缘起都不会是凭空产生，一般而言，都须凭借某种“范式”——这里暂且借用一个哲学概念以表述笔者的意思——来作为自己孕生的母体，就像小说孕生于话本，宋词孕生于唐诗，而元朝小令又孕生自宋词……那么孕生春联的母体是什么呢？有人说和宋词一样，它的前身是唐诗，简直有一定事理。

    首先，春联的起源和唐诗繁华的时代很是接近。前面提到了，第一副春联出自五代后蜀国君孟昶之手，其时离唐朝灭亡不过三、四十年。唐代乃中国诗歌史上一个伟年夜的高峰，那时的诗人如恒河沙数，不成胜记；仅留存至今的《全唐诗》收录的诗歌就达48900余首。从初唐、盛唐、中唐一直到晚唐的两百多年间，涌现出一年夜批杰出的诗人，他们像天上的恒星一样一直照耀着我们这个古老的国度，如陈子昂、王勃、张九龄、孟浩然、王维、贾岛、李白、杜甫、韩愈、柳宗元、白居易、李贺、杜牧、李商隐以及温庭筠等等，有些伟年夜诗人的诗歌作品甚至到了只要有水井的处所（也就是说，只要是有人居住的处所）就有人传诵朗读的水平，可见唐诗的覆盖面和影响面非同一般。唐朝灭亡之后，国家陷于割裂之中，于是有五代十国的兴起⊙Н代变了，那一度精力弥满，弘强年夜气的唐代诗歌精神也走向式微，可是，一种已经定型的文化样式却没有随着社会的改朝换代而产生转变，唐诗依然在原先的中国版图之内，在五代十国这几个走马灯般新起的国家内流传，并在以后的成长中，逐渐随着时代的演变而演化。《全唐诗》实际上收录的不可是唐代的诗歌，五代诗歌也包含在内，正说明了五代文学与唐代文学的密不成分的关系。孟昶那两句于无意之中开创了新的文学样式的春联，可以说正是在这样的布景下产生的。

    其次，春联的形式受唐诗影响很深。唐朝是中国一个新的诗歌样式——律诗完全成熟的时期。在唐朝之前，中国的诗歌也有着一定的格式，但究竟结果不敷严密、不敷规范，无论是诗的长短、韵律和对仗等方面，都并没有一个严格的规矩，诗人在写作时，只是遵照一个约定俗成的习惯，却没有一个统一不容易的标准。正是从唐诗开始，中国的诗歌进入了一个讲究规则和法度的“格律”时代。唐朝的格律诗，一般而言分为四种：五言律诗、五言绝句、七言律诗、七言绝句。这四种形式的诗歌，不但在字数、句数上有一定之规，还包含严谨的对仗和押韵，而对仗又包含词性的对仗和音韵的平仄对仗。尤其是律诗，总共八句诗中，又分为两两相匹的四个联句，曰首联、颔联、颈联和尾联。颔联和颈联的写作要求最为严格，连一句之中哪几个字用平声、哪几个字用仄声都有明确的规定，如有的句子应“平起仄收”，有的则应“仄起平收”等等。唐诗的这些特征，不但影响到后世的词、曲、小令的创作（后代诗歌史的研究者就有把词、曲等等也称作格律诗的），固然也影响到春联的创作——春联创作中必须恪守的“对仗”可以说直接来源于唐代的格律诗，如民间在对孩童进行春联写作的启蒙时，就采取这样的“口诀”，所谓“风对雨，夏对秋”等等，这类启蒙，告诉孩子的是，对仗既包含词性和词义上的，同时也包