两脚决定不听叫唤跟她归家
  深宵的冷风?
  不准吹去她
  她那幽幽眼神快要对我说话
  ......
第500章 不一般
      这晚在街中偶遇心中的她
  两脚决定不听叫唤跟她归家
  深宵的冷风?
  不准吹去她
  她那幽幽眼神快要对我说话
  纤纤身影飘飘身影默默转来吧
  对我说浪漫情人爱我吗
  贪心的晚风?
  竟敢拥吻她
  将她秀发温温柔柔每缕每缕放下
  卑污的晚风?
  不应抚慰她
  我已决意一生护着心中的她
  .........
  《护花使者》，和《红日》一样，原唱都是地球华语乐坛一个时代的标志性人物李克勤，同时，也是李悠扬这样的80后少年时关于音乐，关于舞曲，关于激情最深沉，最无法遗忘的记忆。
  《护花使者》出自李克勤1991年《雨中街头剧》这张专辑，此张专辑引用香港大学校园话剧而改编，特别是主打歌护花使者在让人品味到**********“追女仔“心声的同时，更作为大学校园歌曲告别校园时，让人重温大学时代的向往及追求。这首歌在个性，时尚和好听，流行之间找到了很好的结合点，既有不流俗的品位，又有很不错的流行度，而克勤出色的唱功和欢快的热舞，更是让人感受到香港实力派歌手永远站在流行乐顶端的那抹锋芒，带来一段不朽的经典和一个时代的记忆。
  这首歌实在是好听至极，是粤语歌曲中一首举足轻重的典范，而歌曲里面的配舞，更是让李悠扬那个时代的热血少年们为之疯狂，这首歌是1991年发行的，李悠扬第一次听到的时候则是在1996年，那时家里还没有电视机，当老式收音机里面传出《护花使者》第一声的时候，少年的而李悠扬便惊为天人，从此之后再也无法自拔，随后光是有这首歌的卡带都买了五六盒，关于卡带情节，就不足外人道了，这是关于80后独有的记忆，就是说给90后和00后听，说了你们也不懂。
  但是由于少年时的天资还显驽钝，虽然买了很多的卡带，甚至都听坏了几个收录机，这首《护花使者》李悠扬还是没能学会，或者说学到让自己满意。
  为什么不满意？
  直到2000年，李悠扬才真正的找到了原因，然后恍然大悟。四年来，因为家中没有电视，或者说有了电视，却没有相应的电视节目，或者家里仍旧没有置办dvd碟片机，他对这首歌的印象仍是停留在只是歌的层面上，好听，欢快，让人欲罢不能！
  可是舞呢？没有任何舞的概念！
  但是别的歌没有舞尚可，但是唯独这首歌要是少了伴舞的歌就万万不可了。
  2000年，在李悠扬高中的大礼堂上，在迎接新世纪到来的盛大典礼上，台下的李悠扬竟然在同班同学选出的十个外形靓丽的男孩女孩经过着实一段时间的秘密排练，在猛地拿到迎接新世纪的大舞台上载歌载舞的这首《护花使者》中再次惊为天人，甚至更有着醍醐灌顶版的大彻大悟！
  2000年秋，地球上十个少年的一曲舞动的《护花使者》，让同样少年的李悠扬茅塞顿开，从而奋发图强，竟然很神奇的在随后的高考中，考进了一家非常著名的音乐学院，从而正式踏上音乐之路！
  所以，一首《护花使者》，别人不清楚，李悠扬却明白这首歌在自己成长的路上起到的那种决定性的作用，如果说当年郑智化的《星星点灯》给李悠扬拉开了一扇音乐大门，那么这首《护花使者》则是为他规划了前进的方向。
  甚至就算最后知道了这首歌曲子的原创不是中国人，而是李悠扬没有一丝好感，甚至有着深深的家仇国恨的日本人的时候，李克勤的这首歌也是根据日本人的曲子改编的时候，这首歌在李悠扬心目中的地位也没有随着变弱减轻。
  不得不说，音乐这东西真的是无国界的，其中传达的真善美真的是人类的共鸣，每个国家的音乐人都是值得尊重的，不为别的，就是因为他们笔下的作品真的可以为每一个贫瘠的心灵带来希望，带来梦想。
  同时，日本音乐人的身上真的也有着我们值得学习值得称道的地方，师夷长技以制夷这句话永远不过时，学习你，超越你，打败你，再让你永远翻不了身，才是一种真正的崛起。
  在地球上，李悠扬不得不称道日本音乐人的音乐，比如前面的《三生石三生路》，乃至《红日》这样的歌，原创都是来自日本的音乐人，但是，称道归称道，就算是李悠扬在地球上还是一个街头的商演歌手，可是他心里还是暗暗的和一系列日本歌曲较着劲的，学习你，超越你，打败你，让你永远无法翻身，也是李悠扬在面对一系列日本文艺作品时的座右铭。
  那是在地球上，但是在和这个世界融合后，以李悠扬现在这等的声望和地位，别说日本乐坛了，就连欧美乐坛目前都匍匐在他的脚下，所以就根本不存在什么较劲不较劲的问题，或者说，如今的李悠扬要说较劲儿，也只能和自己较劲了，因为从各渠道的反馈来看，这就是李悠扬还没开启世界巡演模式，一旦开启了世界巡演，日本歌迷们的疯狂，根本不用去想，就拿今天这段视频的上传来说，此时此刻也不知有多少日本的妹子在电脑前为他欢呼，为他歇斯底里呢！
  的确，是歇斯底里！
  不止日本的妹纸，仍是于乐天这帮正在参加imcs季前赛的职业歌手们，刚从李悠扬《脱掉》的疯狂中醒来，却一下子又掉进《护花使者》营造出的美轮美奂来和不可思议来。
  只是在不可思议的同时，他们好像又发现了一些不同寻常的东西。
  “嘿，我的天！李悠扬这首《护花使者》的编舞好像很不一样啊。”
  “怎么不一样了？我看不是很好嘛！你看作为主唱的李悠扬就不用说了，其他22个女孩子的动作也是那样的整齐划一，而且力度到位，大开大合，感觉干净利落，实在是有气势的很！而且好看！好学！很亲民很接地气！我都想跟着跳了！”
  “对！就是这个意思，就是因为好看，好学、亲民，我才说这首歌这支舞很不一般！”
第501章 广场舞（上）
      于乐天等人不明白李悠扬他们在这首《护花使者》里面跳的是那种舞，只是觉得亲民、亲切，熟悉而又好学不难跳，仿佛有着一种魔性，很容易就传染看到的人，让大家不由自主的就会跟着翩翩起舞。
  “这实在是一种大众化的舞蹈，而且我有一种预感，这种舞的传播速度一定很快，很难以想象在跳出《partyrock》那种高难度的街舞之后，李悠扬竟然可以短时间的就做到回归，回归到大众化，回归到全民化，这真的是一门看着离每一个人都很近，每一个人仿佛都很熟悉，有一种熟悉的共性在其中，但是偏偏这真的是一种很新颖的舞蹈方式，但是，这种舞蹈方式又应该叫什么呢。不同于在李悠扬那些经典电音，比如《上帝是个女孩》、《社会摇》当中我们可以不在乎舞步，只是跟着节奏随意摇摆就好。而这种舞，却是整齐，好看，是经过系统编排的，是真正有章法的。”
  不只是于乐天几个，这种有章法又亲民的舞蹈方式，在另外一座城市，被誉为中国舞蹈届第一人的妮雅此时看到，也不由自主的发出以上的感慨。
  那么这种有章法的，并很容易就让人看出是一种全民性质的舞蹈形式又是什么呢？于乐天不明白，妮雅看不懂，但是跳舞的李悠扬却再清楚不过了。
  在李克勤原版的《护花使者》中的配舞，用到的更多的是类似当时那个时代正在流行的猛士的士高的慢四舞步，也就是世人皆知的迪斯科。
  迪斯科（英文：disco），来自法语的discothèque，意指那些播放录制好的跳舞音乐的舞厅，disco是discotheque的简称，原意为唱片舞会，起先是指黑人在夜总会按录音跳舞的音乐，70年代实际上成了对任何时新的舞蹈音乐的统称。与摇滚相比，它的特点是强劲的、不分轻重的、像节拍器一样作响的4/4拍子，歌词和曲调简单。
  当然，这个迪斯科也是李悠扬在地球上儿时不可磨灭的记忆之一，不为别的，就为在那个时代，李悠扬的父母都是由衷的喜爱这种舞蹈方式，换言之，就是那个时代正在流行迪斯科。
  当年disco普及的程度却令人乍舌。在地球上。李悠扬的父母都是迪斯科的忠实拥泵，而且跳disco的服装无须过分讲究，然而最初在眩目的七彩光影里疯狂劲舞的英国年轻人不约而同地有着相似的打扮。
  他们留着像干丝面一样的披肩发，穿紧身的白色衬衫，做旧的须边牛仔裤，在周身装饰着各种各样的闪光片、金属环等，并以同样的潮流流传至中国，造成一种惊心动魄的激烈氛围。所以，有社会、人类学家的研究结果表明，人类有歌舞的本能要求。而disco则为向来尊崇含蓄、文雅、礼仪、庄重的国人带来了一种使人耳目一新的选择。
  跳disco须得忘记自己的身份、地位、学历，忘记一切有碍于你放开手脚狂舞乱跳的人格面具。在今天的disco舞厅，青年人穿着t恤衫、牛仔裤与高帮运动鞋步入舞池照样能找到心跳的感觉。白领男士西装革履从公司下班不换装就直接去disco舞厅赶场子。笔挺的西装在旋转的魔影里有几分怪异，但也没人指责你不合时宜，只要尽兴便好。disco对着装的容纳度已经变得很宽大。你甚至经常能看到北方的老头老太聚在公园一角，穿着臃肿的棉衣棉裤扭老年disco。
  迪斯科，造就了李悠扬父母那个时代的娱乐，但是，这不重要，重要的是，李悠扬一贯认为迪斯科更是间接或者直接的造就了另外一种舞蹈形式在中国，乃至世界各地的全面普及。
  这种舞蹈形式就是广场舞。
  没错，就是广场舞。
  关于广场舞的释义有很多，比如：
  广场舞是舞蹈艺术中最庞大的系统，因多在广场聚集而得名，融自娱性与表演性为一体，以集体舞为主要表演形式，以娱乐身心为主要目的。
  广场舞在公共场所由群众自发组织，参与者多为中老年人，其中又以大妈居多。广场舞是人民群众创造的舞蹈，是专属于人民群众的舞蹈，因为民族的不同，地域的不同，群体的不同所以广场舞的舞蹈形式也不同。
  广场舞是近几年流行起来的，所以又叫现代舞，是现代都市人们健身舞，一般广场舞很多都是结合现代流行因素进行编舞，所以和现代生活息息相关。
  广场舞蹈不是在剧场表演，剧场表演舞台幕布把观众和演员隔离开来；分为舞台表演区和观众欣赏区，使观众和演员分开。而广场舞蹈是在观众当中表演，演员至少有三个面对着观众直接表演，演员和观众能直接交流。就像鲁迅曾经说过，美的享受的特殊性，即在直接性。失去了“直接性”，必然影响损害“美的享受”观众是一体的，观众和演员打成一片，融为一体，使观众有一种特殊的感受。
  广场舞蹈是群众参与性很强的表演艺术形式。表演方式都以集体舞出现，少则几十人多则几百人.场面红火热闹。广场舞蹈一定是在广场上表演，表演场地一般都比较宽阔，表演人数不能太少。所以广场舞蹈一般都是以集体舞的形式来表现的。在宽阔的场地中表演大多都不用单人舞、双人舞、三人舞的形式来表演
  .......
  这真的是一种体系非常庞大的舞蹈，同时也是一种让人又爱又恨的舞蹈形式，爱之者，一日不跳，就会如同失了魂魄，就好像中了毒一般，干啥都没有力气。毕竟这是一种最好的人与人之间互相交流，陶冶情操，提高个人自信又能强身健体的舞步。
  恨之者则是主要集中在扰民方面，在地球上，广场舞爱好者不分时间地点场合的广场乱舞已成为让人头疼的难题，觅一个“你跳得快乐，我睡得安稳”的平衡点，貌似成了城市管理学上的哥德巴赫猜想，以致出现了高音炮、放藏獒、扔老鼠等恶性“破解”手段。并且针对广场舞扰民问题，有些地方文化管理部门与文化团队代表、市民代表签订广场文化活动公约，从场地、时长、时段、音量等方面对广场文化活动进行限制，对违规团队进行教育及处罚，收效明显。
  但是，那都是在地球，而广场舞被带到这个世界呢？
  由于带它来的是李悠扬，所以先天这种舞蹈方式就是那般的高大上起来，甚至就连始作俑者李悠扬都没有想到，广场舞来到这个世界之后那种全民皆舞的形式是多么的风光又是多么的疯狂！
  所以说，有的时候一种艺术的形式是否高端，不在于这种艺术的本身，而是在于表演他的人。
第502章 广场舞（下）（感谢）
      李悠扬对这首《护花使者》广场舞的编排上可谓是十分的有特点，非但了融合了李克勤原版伴舞的一些迪斯科舞步，更是以地球上非常有名广场舞杨丽萍编排的《护花使者》的广场舞为主。
  特别是跳到精彩处，女孩子们在他身后一手叉腰，一手伸出食指点向侧前方，双腿双脚也同时斜侧步，然后又一下面对正前方一手伸出张开的动作实在是有滋有味，十分带感，而