《快餐车》已经上映一周了，刚开始的两三天，由于宣传攻势的影响，这部中国片一直与《必杀女拳士》和《追捕》斗得旗鼓相当。不过很快，《快餐车》的票房突然井喷式的增长起来。

在影片上映后，王梓钧烧钱似的雇佣各种媒体、影评人来吹捧这部电影的精彩绝妙，夸得此片只有天上有，人间哪得几回闻。一时之间，各种媒体都充斥着对于《快餐车》的誉美之词，再加上观影后口碑良好，影迷自发地口口相传，给普通民众的感觉是身边到处都在谈论《快餐车》，好像没看过这部电影，都没脸出来见人一样，自觉不自觉地就进了电影院。

刚开始还是花钱雇人炒，到了后来，这部电影火上了天，那些娱乐媒体自发地就开始帮忙报道。

《快餐车》的票房迅速地超过先它四天上映的《追捕》，对准早它半个月上映的《必杀女拳士》的菊花而去。

面对《快餐车》掀起的票房旋风，《读卖新闻》评价道：“凌厉真实的动作戏，精益求精的镜头画面，神秘的西班牙古堡风情……一切都吸引着日本的观众。日本的电影人们，你们究竟在做什么？为什么我们的本土电影被华语电影后来居上，远远地抛在后面？”

《朝日新闻》的评论就要缓和许多：“《快餐车》的热卖，成功复制了李小龙《龙争虎斗》的成功。两部电影有许多共同之处，那就是亚洲与西方合作，精彩的真实格斗，以及紧凑动人的故事情节。我想，这些都是我们可以借鉴的。不要只盯住国内看，我们可以走出去，与西方的电影界做更多的接触，这样才能得到进步和成功。”

日本的权威电影杂志《电影旬报》的这一期的影评说：“毫无疑问，《必杀女拳士》的运气有些不好，这部电影联合了千叶真一、仓田保昭和志穗美悦子三位票房号召力极大的明星，无论是动作设计还是导演手法，都算是这几年国内功夫片的翘楚。但它遇上了《快餐车》，虽然后者才上映一周，但以其口碑和票房反应来看，相信不出一个月票房就会超过前者。

两部电影我都观看了，不得不承认，《快餐车》的各个方面都优于《必杀女拳士》。不过我们要看到的是，《快餐车》的投资足够拍5部《必杀女拳士》，输得并不冤枉。

相比而言，我更喜欢《追捕》。这部电影投资不大，情节环环相扣，导演镜头干净利落，画面张力感十足。从某方面讲，它比《快餐车》更好看，喜欢看推理悬疑片的影迷不容错过……”

……

不管如何说，《快餐车》让日本电影界再一次震撼了。先前王梓钧的《www.kanshuba.org:看书吧鬼情未了》还好说，至少是部好莱坞电影，即便是输了，也是输给好莱坞，这还能让大多数日本电影人接受。但《快餐车》却彻头彻尾十部华语片啊，这无疑刺痛了一些人的神经！

半个月以后，上映20多天的《快餐车》的日本票房成功突破两亿日元大关，并且在总票房上干掉了已经上映一个多月的《必杀女拳士》，暂时排到1976年的年度票房宝座。

亚洲电影发行公司。

高桥三郎的秘书河源智子满脸兴奋地走进来他的办公室，说道：“社长，关西地区的福则院线和大岛院线的负责人刚刚打来电话说，他们想要上映《快餐车》。”

“我们承担了大量的宣传费用，只给院线和影院4成的分成，他们愿意吗？”高桥三郎问。

河源智子道：“他们希望能够再谈谈。”

“告诉他们，不用谈了，想要拿到片子，最高只能给他们4成利润，不然我们会亏本。如果他们要找我亲自面谈，就说我很忙，没空！”高桥三郎笑道。

“是，社长！”河源智子躬身退出去。

“哼！半个月前，我主动联系你们，给出45%的利润分成也不干，敬酒不吃吃罚酒。”高桥三郎冷笑道。

如今日本的进口片，院线分成大概是5%到10%，影院分成高达50%，留给发行和制片方的利润只剩下40%左右。也就是说，王氏电影公司和亚洲电影发行公司加起来，来能分到日本票房40%的利润。

王梓钧当然不乐意，他现在已经花了几千万日元的宣传费了，抛开发行公司百分之十多的分成，他只能拿到可怜的两成多。

也就是说，《快餐车》如果在日本的票房能够有5亿日元，那么王氏公司最多赚到一亿多日元，刨开几千万的宣传费用，剩下的也就几千万，折算下来能够有1千万台币的收入就烧高香了。

而且，《快餐车》的日本票房如果不能够达到5亿日元，要是票房太少，王氏公司估计会白干一场。

王梓钧这边逼着要抬高制片分成，高桥三郎就只能压院线和影院的利润，这也是一开始某些院线不愿意上映《快餐车》的原因。理由很简单，凭什么啊，以前的惯例是影院一方就能拿到50%，现在和院线分才能拿到40%，这不是坑爹是什么？

事实上，这个惯例中院线和影院合计60%的分成本就高得离谱，这也是日本电影市场低靡期，院线和影院提高自身利润，同时也是保护本土影片的调节措施。正常情况下，进口影片院线和影院总分成一般是45%到48%，像高桥三郎说的那样只给40%，其实院线那边还是有得赚的。

在《快餐车》掀起票房风暴后，那些原本没和高桥三郎谈妥的院线，这时也后悔了，才纷纷来联系高桥。

不来谈不行啊，《追捕》由于其剧情非常吸引人，还能保持着较高的上座率，可《必杀女拳士》却因为《快餐车》的狙杀观影人迅速下降。没办法，两部影片同类型，俗话说货比货得扔，拿到一起一笔，原本还不错的《必杀女拳士》就好像完全不能入眼一样。

这些天，那些没有上映《快餐车》的影院，已经被影迷骂了不知道多少次了。

……

秘书河源智子与两家院线的负责人在电话里说了半天，对方就是不肯松口，两家院线的人坐不住了，当天晚上直接跑到高桥三郎的家里，最终将分成谈到43%。至于这43%，院线与影院如何分配，那就是他们自己的事情了。

高桥三郎现在已经不担心票房的事情，而是忙着收拢恢复以前的高桥院线。想当初，高桥院线最辉煌的时候，一共有100多家影院，可惜后来亏损严重，大多数盟友都背离他而去，如今只剩下31家，而且其中有二分之一还是他自己的。

《快餐车》的热映，无疑给了高桥三郎一个念想，那就是借此把院线的影院数量恢复到50家以上。

而事实证明，现实的回报远超高桥三郎的预想，在他透露出自己掌握了港台地区多家电影公司的片源后，立即有数十家影院有意向加入他的院线联盟。

在院线建设这一点上，加盟是最常见，也是最有效的。像嘉禾院线，其中大部分就是邹文怀的电影成功后，拉拢的散户影院。

另一种就是邵氏这种底子雄厚的电影公司，其院线下的很大一部分影院，邵逸夫都掌握着所有权或者部分股份。王梓钧的王氏院线这是这个路数，旗下院线近乎八成的影院都是收购而来，其蛮横程度让同行无比震惊，不知道王梓钧这厮上哪来这么多现金。

……

自尊心脆弱的台湾媒体在获知了日本那边的消息后，立即变得自豪感爆棚，纷纷吹捧王梓钧在国际电影市场的又一次胜利。

“据悉，我国大导演王梓钧先生的大片《快餐车》，在日本获得了空前的成功。如今票房已经达到了两亿四千万日元，远远超过同时期上映的日本其他影片，高居票房榜首的冠军之位。日本电影界的导演纷纷称道，说王梓钧导演是电影界少有的天才，希望以后能与王梓钧导演合作……”

王梓钧放下手中的报纸，一阵好笑，这些台湾报纸的记者也太会吹了，幸好没说黑泽明看了电影后来台湾求见他。

“什么新闻那么好笑？”林凤娇款步走过来，挨着他的肩头说。

“没什么，有人在夸我呢。”王梓钧伸手一拉，将林凤娇带到自己怀里，坐在他的腿上。

林凤娇瞟了一眼报纸，笑道：“哈哈，原来你在这里臭美。”

王梓钧大手伸进她的衣服里，把玩着那弹性十足的丰乳，说道：“好久没看到我们的宝宝了，什么时候把他带出来啊。”

林凤娇道：“我爸妈看得紧，你去我家就能见到了啊。”

“我可不敢再去了。”王梓钧连忙摇头，上次登门他直接被轰了出来。

林凤娇看了看窗外，说道：“天快黑了，你该回去陪她了。”

“对不起，让你受委屈了。”王梓钧内疚道，他后来反复的追问，林凤娇才道出那天的经过。听到林凤娇居然下跪求人，把他感动得无以复加，发誓以后要好好对她。

“没什么对不起的。”林凤娇趴在王梓钧身上，说道，“青霞现在默许了，至少我心里轻松了许多。”

388【邀请】

随着《快餐车》的火爆，日本的综合电视台（NET）也终于发力，准备借着这股东风，好好地宣传一下自己，提高本台电视剧节目的收视率。

东京街头。

NET的记者采访路人，拦住一个年轻人：“你好，我是NET的记者鸠尾！请多关照。”

“你好！”年轻人欠身鞠了个躬。

“能告诉我你的名字吗？”记者问。

“我叫比良坂龙二。”年轻人说。

“原来是比良坂君，”记者送过话筒问道，“请问你有看过《快餐车》吗？”

“看过，上周昨天陪女朋友看的。”

“你觉得好看吗？”记者问。

“当然，一级棒。我女朋友也很喜欢，她是医院的护士，平时工作比较忙，很难得看一次电影。”比良坂龙二说。

“看来比良坂君是一位很关心女朋友的男士。”记者说，“那你有没有看过一部叫做《新白娘子传奇》的电视剧？”

“没有。”比良坂龙二摇头道。

“噢，我认为你应该去看看，这部电视剧和《快餐车》是同一个导演。”

“王梓钧吗？那想来是很有趣的电视剧。”

记者说：“是的，很棒的电视剧，请关注这个周末的NET晚间电视剧场吧！”

……

CBSony唱片公司。

刚参加完活动的翁倩玉被记者团团围住。

“翁小姐，你的新单曲《祈祷》目前排进了榜单第七位，您有什么感想？”

“当然很高兴。”翁倩玉说，“我高兴不仅仅是因为它的销量，更是因为这首歌，是我爸爸去年50岁生日大寿那天写来送给我的。”

“哇，原来去年流行一时的《祈祷》，居然是令尊亲自写的。”周围的记者一阵惊叹。

要说去年日本传唱度最高的几首歌曲，王梓钧写给邓丽君的都排在前面，另外还有中岛美雪的成名曲《时代》。最最让人意外的就是翁倩玉的祈祷，这本就是翁倩玉父亲在生日那天即兴写给女儿的一首歌。后来翁倩玉在拍电视剧的时候哼唱，结果被导演看上，又拿去做主题曲，搞得最后歌曲比电视剧本身还火，迅速的流传开来。

问了几个问题后，突然有记者提问：“翁小姐，听说您和目前很火的《快餐车》的导演王梓钧先生是朋友？”

“算是朋友吧。”翁倩玉点头笑笑。她不用刻意去攀王梓钧的关系，事实上她在日本的名气比王梓钧大得多，十年前，她才十六岁的时候，一首单曲《黄昏的红月亮》就卖出了50万张的恐怖销量。如今在日本，翁倩玉也算是一线女歌手。

翁倩玉一承认，这些记者就来劲了，有人道：“王梓钧先生歌、舞、电视剧和电影都有流传到日本，在日本有很多他的粉丝。不知道为什么王梓钧先生却一次都没有来过日本演出？传说他有仇日的民族情绪，是这样吗？”

“不，不是这样的。”翁倩玉这才反应过来，原来这记者是来捣乱的。自从《快餐车》火起来后，日本一些因此利益受损的人，便开始推波助澜的声称王梓钧仇日，他的导演处女作《喋血孤城》就是反日电影。这些人号召日本国民不要去看一个仇日导演的电影，而一些右翼分子也出来秀存在，说王梓钧曾经参加过反对日本的所谓“保钓运动”，还因此被枪击——这是一个极端的民族主义者，他的作品里也带有极端思想。

这种说法在某些特定人群中很有市场，甚至有人还组织起小规模示威活动，要求王梓钧向日本国民当众道歉，承认他在《喋血孤城》中丑化日本人，否则以后都要禁映王梓钧的电影。

这种谣言很是骗了一些不明真相者，不过效果嘛就没那么好了，该进影院看电影的还得进去。

翁倩玉连忙解释：“我认识的王梓钧，是个很有幽默感和才华的导演，他对日本文化也很有好感的。邓丽君小姐的几首日文歌就是王梓钧写的，如果他仇日的话，又怎么能写出那样动听的日文歌呢？”

如此一说，才算稍微封住了记者的口，翁倩玉连忙示意助手保护她离开。

回到家中，已经是晚上了。

翁倩玉的父亲翁炳荣正在读晚报，看到女儿脸色不好，便问道：“今天很累吗？”

“有一点。”翁倩玉打开电视。

“转到综合电视台去吧，《白蛇传》要重播。”翁炳荣道。

“你不是看过了吗？”翁倩玉说。