样做的目的是引起读者的好奇心。

这种做法有如在吃自助餐前先食用一点莎菈﹐疏通一下肠胃﹐不过本人看到许多的作者都喜(www.xbiquta.info-提供下载)欢直接代入主角﹐缺少了这种技术性的写作手法。

在此本人再提醒各位﹐文章开始之时不要出现太多复杂的名字或者地名﹐比如xxxx骑士团﹐xxx帝国。

最好连主角所在的国家都不要提到﹐之后再慢慢描写。

太多复杂的名字会使得读者看得心烦﹐试想一下你打开一本书的第一页就出现那幺一大堆自己不认识的专用名词﹐谁读起来都不会高兴。最好是包裹主角在内的所有地名加起来不超过五个。

不过还是有另外一种方法﹐比较麻烦﹐比如说国王的字叫xxxxx﹐那幺你在文中由头到尾都一直叫他国王xxxx或者某某某国的国王﹐那幺读者就不会觉得烦﹐因为他们会自动忽略那个难记的名字﹐而记住这里有个国王。

比如说有一个配角叫安东尼﹐是真妮的父亲﹐那幺你最好一直称呼他为真妮的父亲﹐而不是偷懒叫他安东尼得了。

像这种不重要的配角﹐出现次数不多﹐所以读者们不可能照作者的要求去记住这个鸟是何人﹖因此﹐用这种xxx的父亲﹐某某某的国王称呼他们在读者的眼中比起叫他们的本名要来的舒服（历史知名人物除外）。

不过相对起来重要的点的角色﹐那幺就需要提到他的名字﹐比如‘xxx的父亲安东尼’‘某某某的国王多弗多’等。

这些称呼方法是为了使得读者们在开始读你的小说时不至于像读报告一样容易疲倦﹐文章继续下去时﹐在读者们巳经记住这些名字时可以省去。

总之就是一点小说刚开始﹐尽量地简化﹐使得读者容易代入。

而且不要一次过就使得那些精灵﹑树人等东西全弹了出来或者提到他们﹐你这样做太过心急了﹐身为一个读者并不是太过介意你所写的是什幺题材﹐只是看你是否能写得好﹐而品查你的文笔那可不是在短短二十多章可以得出结果的事﹐至少得去到二十万字才能看得出你是否能进入top10。心急吃不了热豆腐﹐小说也一样﹐你不能心急地进入主题﹐那样会使文章缺少描述太过简陋﹐当你心急地把所有的题材全写完了那也只能在没受到注意之前太监了。

这就有如料理﹐你把一堆炸肉放在盘内拿给客人与你把一盘用萝卜﹑青菜与精美的瓷盘装饰﹐排得整整齐齐地的炸肉拿给客人一样。

身为客人﹐哪一盘炸肉会使客人更加满意呢﹖缺少修饰的作品就有如那单纯的炸肉盘﹐单调而无聊就算题材再好也失去了味道。用尽技巧去描述的作品就有如整齐﹑精美的炸肉使客人吃起来都舒服一些。

文章开始的一万字中﹐不可能有太多的转变﹐一切都要慢慢来啊。绝不能心急﹐要由浅入深。

最后一点﹐有些愚蠢的作者他们把数个句子集合起来形成一个大段落（超过十行）﹐使得所有的文字全堆在一起﹐令人不想看下去。

这些作者懒得隔行﹐本人估计他们心中在想﹐我是作者﹐我为你们写书巳是你们的福气﹐干嘛要再为你们做这种小事﹖那幺这位作者的作品会有人看吗﹖——限制限制限制的意思是作者给自己的一把锁﹐为什幺一名作者必须给自己加上一把锁呢﹖那是因为作者们不想让自己的笔失去控制﹐所以才会自己锁住自己。

这也可以理解为作者的底线与自我约束﹐比如说‘木偶’的作者写‘木偶’时他给自己规定了﹐吸血僵尸﹑修仙者绝对不会出现﹐因为他认为自己在写的是一部纯超能力的科幻作品﹐他更规定了主角不会使用任何超能力﹐他决定主角到文章结尾都是一名手无搏鸡之力的少年﹐只是不巧地被拉进了各国‘超能力特种部队’之间的纷争之中。

作者更给自己的超能力加了锁﹐什幺空间移动等不切实际的超能力绝对不会出现﹐比如说超能力有念力﹑精神控制﹑火焰控制﹑雷电控制等。

作者不会描述出一个超能﹐这几样超能力全都可以去到顶点﹐在作者的笔下﹐那些超能力者如果某样能力到达极限﹐那幺他完全不可以使用其它的超能力。

这就是绝对念力者﹐绝对雷电控制者等等﹐而且作者尽一切的力量把超能力的存在描写得有逻辑与合理﹐成功与否本人不知道﹐但是本人知道‘木偶’曾在起点去到top3。这就是各种各样的限制﹐作者不能使到自己的笔失去控制﹐要不然就会失去逻辑性与自己一直坚持着的风格﹐本人本来是喜(www.xbiquta.info-提供下载)欢纨_子弟一沸腾文学上这种剧情成千上万﹐十部小说中九部是这样﹐那幺凭什幺本人就得对你的意淫之书感兴趣呢﹖书啊﹗要写得有自己的性格才行﹐一味跟风﹑受到漫画与他人作品的束搏是不会使读者满意的。

要写就写出自己的东西来﹐所以本人劝各位作者﹐在写有关主角强大的时候﹐尺寸一定要自己把握好﹐没有必要时就不要使主角练武了。

写有关男女关系时更要想清楚﹐自己是不是受到别的作品影响﹐这是不是肥皂剧。

再比如﹐本人的‘天地法码’﹐本人绝对不会使得主角拥有强大的力量﹐本人不是在写龙珠﹐本人在写科幻﹐轮徊在本人的作品中只是科学理论的一种。本人给予主角的限制就是他的一切力量全来自那件外星人衣料﹐没了那件衣料他手无搏鸡之力。

另一限制﹐主角永远不会是最强大的﹐本人的主题是在描写宇宙中各个种族生存之困难。高智能的希望在宇宙毁灭之前去到更高次元﹐低智能的希望在高智能的压迫下生存下来﹐对这些一无所知的过着井底之蛙的生活。

对于作者们来说他们都会把主角写成最强大的﹐这又是一个牛角尖了﹐为什幺作者们就不明白‘比上不足﹐比下有余。’的道理呢﹖——束缚束缚早期﹐本人写作时基心底的**希望百女缠绕﹐后宫三千佳丽﹐所以在君王或主角的身边本人会放以女兵成千﹐美女数万等等等等。

等本发现这是因为受到十年前所看的那些意淫味道的武侠小说所控制时﹐本人就试图摆脱这种束缚﹐因此在之后的作品中凡是要把女性角色放下去时﹐都会仔细地去考虑会不会又被那些意淫作品束缚住了自己呢﹖做到三思而后行那个时候本忽然恍然大悟﹐为什幺本人就非要把这种女性剧性写下域呢﹖写作的本质是什幺﹖我是为了什幺而写作﹖对了﹐我是为了那个啊……

——男女关系男女关系很多的作者对男女关系的了解十分肤浅﹐虽然本人并不了解所有的男性﹐但至少普男性的心理还是明白的。

文笔大家更新时间2009-1-25:40:12字数：4852谁持彩笔当空舞——现当代作家文笔功夫排行榜文学是语言的艺术，不论作家操持的是什么文体，语言文字都是他的看家本领。体育中有“田径是运动之母”的说法，把作家比作“运动员”，不妨说语言能力也是其“运动之母”。那么，在语言之田径场上，那些作家堪称是一流健将呢？不妨套用“谁持彩练当空舞”之名句，试问“谁持彩笔当空舞”？酱香老范非文坛中人，不想乱下雌黄，还是看一些较有名的文士推出的参考答案。

韩石山说：“现代作家中，文章写得最好的，一个是郁达夫，一个是徐志摩。好在情感丰富，意绪飞扬，句子清爽滋润而又新奇风趣。”（《自省、调适与其他》）温源宁在《一知半解·:徐志摩先生》中说：“他的散文比他的诗好得多……谈话的腔调，语言的节奏，多么生气勃勃。”

周泽雄在《谁在自铸新词?》中说：“当代中国作家中最为我激赏的余光中先生，在这方面的努力不仅所获极丰，且非(www.kanshuba.org:看书吧)常感人。”其中“在这方面的努力”，主要是指对汉语言文字的创造性运用。另外，周氏对董桥的语言也评价颇高：“在文字上，董桥属于一种古人独多今人罕见的类型，他不想让笔下每一个词、每一句话在纸上白白走一遭……语言对于他除了表情达意的工具功能外，看来还兼具让别的作家知所羞惭、住口封笔的用意。”（《面对董桥》）周泽雄等人还在托名庄周的《百年散文大盘点》中，赞赏了为数不多的几位作家的文笔。说杨绛是“一种吴派太极拳风格的文字，内力浑厚，一招一式皆缓极静极，……实在是雍容高贵，宁静致远，有灼灼之华，无夭夭之态，婉而多讽，曲而有致，收拾停匀，一派大家风范。”说王安忆“像一名文字的八级钳工，手艺精熟，仅仅把文字在纸上堆来码去，乍看之下也能叫人目瞪口呆。”说阿城：“论风流蕴藉，顾盼生姿，阿城的文字堪称倾国倾城，最能见出文明古国的熏染之功，调教之力。”还说：“陈四益先生的文字，应该属于国宝级，在我眼里是和大熊猫不相上下的，当然仅指他的‘文言’。”

王小波特别推崇王道乾和查良铮两位先生的译笔。他在《我的师承》中说：“查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我的帮助的总和还要大……假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。”与之共鸣的有青年作家石康。他说：“谈到现代汉语的成就，我要将一切功绩归功于那些有名或手机的翻译家，正是在他们的不懈地努力之下，汉语，这种古老的语言才获得了新生，获得了空前的表现力……翻译们在文字工作上做了这个时代最有意义的事情，他们成了中国这个时代最有价值的作品的介绍者，甚至是解释者，是他们的工作，使得搞文字的同行眼界大开，甚至使他们考虑，是否再有必要通过语言的迷雾欺骗读者及自己。”（《乱谈现代汉语》）

王朔说：“我以为孙甘露是把中国文字发扬光大的第一人。他使我对书面语重新抱有尊敬，或可说敬畏。”“他的书面语是一个极致，可以说是一句句都是晶体，匪夷所思。”（《何东提问》）

止庵在文风上除推崇周作人和废名之外，在文章写法上，“其中最看重的是浦江清、孙楷第、顾随等人的作品”（《俯仰集·:序》）。“我最喜(www.xbiquta.info-提供下载)欢美文就在于它的结实、有内容，有分量，又兼具文章之美。所以从这样的想头出发，浦江清乃是我心目中最好的散文家之一。”（《散文家浦江清》）“遇见真懂得文章好的人，近来我最喜(www.xbiquta.info-提供下载)欢提到的是孙楷第的《沧州集》和《沧州后集》……他文集中许多篇章于学问之外，我们还可以从文章的角度去细细欣赏。”（《沧州前后集》）

《中华读书报》记者问李书磊：“你认为20世纪中国文学主要的成就是什么？”答：“最大的成就是出了鲁迅……他因至情而有至文，他的文字炉火纯青。”

至于畎匠谱约菏俏灏倌昀从冒谆拔男次恼隆暗谝弧保笥小白猿坪茫玫静荨敝樱槐氐闭妗?

写到这里，俨然成了文抄公。之所以不厌其烦地罗列了上述种种“一家之言”，是因为对其所论，酱香老范大多心有戚戚焉。当然，从个人的阅读口味来说，老范虽也可另有标举，但那难免带有较多的私人化色彩（如酱香老范私下推崇的是具有中国气派和东方神韵的家常话），暂且不表。另外，上述引文中不乏“最”字，但不必将其理解为“第一”或“头把交椅”的意思。古有“文无第一，武无第二”之说，就“彩笔”而言，不能说谁肯定位居“第一”。事实上，把所谓的“彩笔”看成“一流文笔”更恰当。

文笔功夫之于作家，可借用钱锺书有关“金钱”之妙论来说明，“语言不是万能的，但没有语言是万万不能的。”显然，“当空舞”的“彩笔”，并不代表一个作家的综合文学修养和整体创作成就。另外，诗、小说和戏剧的语言，较多受文体之影响，故此处“彩笔”所“舞”的空间，主要指广义的散文，不妨视此为文---动场上作家的田径素质。

论十大天才之文笔1.1培根、卢梭、笛卡尔事物要参照才显其特性。阅毕诸多天才及他们散文，方觉得培根的文笔最好。培根语言简洁有力，思想底蕴浩瀚，条理清晰有序，风格真诚率直，判断自信坚定，举例生动有趣，读之则赏心悦目，心旷神怡，阅后则回味无穷，启人心扉。培根为文显得潇洒自如，没有丝毫的迂腐学究气。我想其原因是他在生活和学习中不断敏锐观察和深刻思考的智慧的结果。

相比之下，卢梭与笛卡尔的语言则显得有点冗长，尽管他们的思想都光彩夺目。卢梭在《爱弥尔》中，对爱弥尔的爱显得十分浓烈深厚，因此在文中显得苦口婆心，对思想的解释过分详细，故显得冗长。但瑕不掩玉，其为文循循诱导，而思想的度把握很到位，而其良苦用心更是能打动人心，因为这构起了人们的同情心。满腔真诚是最能感动人心的。

笛卡尔的语言逻辑性很强，各论点论据严密，但过于逻辑化就会显得呆板，缺乏趣味和生气。笛卡尔的方---给我很深的印象。其方---的本质是将事物化繁为简，无序变有序，然后再雷厉风行的行动，事情都会逢刃而解。我想我们对待难题，只要用笛卡尔的方法，敢于面对，敢于思考，敢于行动，敢于坚持，我想我们一定能攻克它。