似乎画品的可靠性就有了保证，价值因此而陡增。但如今一些较负责的书画家都不敢贸然下笔，有一些伪作造假水平也很高，万一题错了，再张扬开来，画家的脸上也会无光。也许市场的险峻更在于发生在幕后的肮脏交易。购画者将满腔信任交付给了鉴定师，殊不知却反有被作伪的可能。一些鉴定者因为利益驱动等原因，不负责任地给各种赝品题鉴，为假货进入市场大开绿灯。但是只要能找到人题跋，而且是那种大家可以认可的那一种，完全可以证明这幅画的价值，而我想，他一定手里有这样的人，也只有这样，这幅画才能卖出这样的价钱。”

    “说到这里，其实说现当代名家里面最能仿造东西，也是最出名的当属张大千，作为书画收藏家和鉴定家的张大千，是历史上少有的。在历史上像他这样既是书画家、收藏家还是顶尖的一流作假高手的，大概只有北宋时期的米芾了。徐悲鸿先生曾经就说张大千的画作是五百年来无此君。而且这位造假画的水平也是五百年来无出其右者。而为什么张大千的仿作最难以辨认，一点是因为他多请名家为他的画作题跋，也就是当时的鉴定大家，其中有四个人为他提的最多，他们是：叶恭绰、溥儒、黄宾虹、于非庵，这四位到底是眼力不济还是另有苦衷现如今是没有人知道，但是他们的提拔现在却成了鉴别是不是张大千仿作的一件力证，题跋是一方面，不过对于古画来讲，最讲究的是原装原裱，也就是行内说的老裱，而为张大千做老裱的是一个叫做周龙昌的人，周龙昌最擅长于挖补，可以说挖补已经到了神出鬼没的程度，任何破碎，任何人物、山石、亭子等等，均可搬东迁西，无丝毫破绽可寻。有一次，陈巨来手中有张吴湖帆仿董其昌风格的山水扇面，大千见到后认为可以乱真，可惜亭子画得太挤。周说可以将亭子搬到左上角。扇面因为是熟纸，所以挖补起来是非常困难的，周龙昌居然可以在扇面上动手，可见他挖补的水平之高了。他另外一绝技是挖补绢本的画，陈巨来曾经说周龙昌挖补绢本画作的工具很简单，只是要一竹丝签，一片极薄的象牙片子，只要心细，把纤维对正，就可以织把绢画织成原来的样子。”秦汉武把手里的烟头丢到一边，看着对面的许强认真道，“所以我感觉，那个年轻人一定是认识周龙昌的徒弟或者是他的后人，即便是我把这幅画补全，肯定也有纰漏的地方，只有这些裱画的人，才能够真正的把画完完整整的给弄好。”

    “如果这按你这么说的话这些东西肯定是不会被人看出来，用的本来就是一样的纸，一样的颜料，再加上有同样的笔力，然后还有名家题跋，再然后让别人给好好的装裱一下，这些个步骤弄出来的东西，怎么会被人看出来。”许强笑道。

    “假的毕竟就是假的，就算是张大千仿的，他也还是假的，归结到底还是有不一样的地方，比如印章，比如在民间的流传，比如一代一代的传承，不可能说没有任何征兆的横空出世一幅画这样，而且像有的话，不说收藏家，而是那些画家最容易分辨出来画的真伪，就像钱松岩先生鉴别张大千的仿作的真伪的时候一样，一眼下去就能看出来张大千仿石涛的画究竟是不是真的，这不是说他的鉴定的能力有多好，而是因为对石涛的画，他已经临摹了无数次，自然是能够分辨的出来这东西的真或者假，从笔意和笔触，以及某些细节上，他掌握的甚至要比仿制这幅画的人还要好。”秦汉武回答道，“不过看的出来的人毕竟还是少的，有时候臆造的画更是叫人难以猜测，如刘伯年建国前，他臆造了一张《梨花鳜鱼图》，托名是宋代画家李延之的作品，这件作品生动、自然，没有亦步亦趋摹仿古人所产生的生硬、局促之感。它先被人悄悄地弄到了北京，后由画商陆鲤庭卖给了上海博物馆，上搏把它作为精品收入《画苑缀英》。刘伯年看到画册后感到事态严重，就主动给有关部门写信，说明他造这张假画的情况，真相这才大白于天下。这样的造假者其实才是最值得尊敬的。如果我这幅画，他要是用来蒙骗别人我无所谓，但是如果要是拿去博物馆收藏，我是绝对不会同意的。”

    “古玩和古画，其实最怕的就是两眼一抹黑，趁着兜里有俩钱就往里面跳，这里面的水太深，有时候跳进去就出不来了，甚至有时候直接就被淹死了，哪里还有活命的机会，所以强子，我还是跟上次给你说的那句话，你要是玩这行，要么就跟我一起，要么就啥都别想，不要想你能撞大运，更别想走那些歪门邪道的，没一个能成的。”秦汉武转过头看着许强正色说道：“所以就算是这次不管那年轻人弄到了多少钱，不管分了我们多少，我们不能眼红，不能贪，更不能让人知道使我们做的这个，你这段时间要做的就是赶紧给我们找退路，别再去找你的那些狐朋狗友，而是安安心心的给我好好把路线什么的看看，等到咱们把事情做好了要跑路的时候，别找不着南北。”

    徐强点了点头，笑道：“我说过你说，我做，只要你说出来了，我就是再贪玩，再不收心，这段时间也都得改了，从今以后再没有一丁点的想法，专心致志的就给你想这后路的事情，看看咱们能不能好好的溜走。”

    许强突然伸出手勾住秦汉武的肩膀贼兮兮轻笑道：“我说，你是不是对那个万宝宝有点小心思？”

    秦汉武笑而不语。

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正文三一四章恶来堂堂    “现在去哪？”许强转过头盯着秦汉武轻笑道。

    “去哪？先给我找一个洗澡的地方，我去蒸上一蒸，然后给我安排一家静室，让我自己在那。”秦汉武又从许强口袋里摸出一根烟，轻轻敲着玻璃窗面，道。

    “要不要特殊服务？”许强不知怎么的就想到了这点，看着秦汉武嘿嘿狂笑。

    “要你个大头鬼，给我找个干净的地方，就是那种单纯洗澡按摩的地方。”秦汉武接着专心敲击着面前的窗户沿，然后看了看窗外，转过头看着许强笑道：“强子，你信不信，我这次要做一件，他们谁都想不到的事情，我要这整个北京城都为我颤抖，都看到，我秦汉武的手艺到底到了什么地步。”

    许强抚掌大笑。

    对于秦汉武所说的，他自然是百分之百的相信，而且百分之百的支持。对许强来说，从来没有什么事情比从秦汉武嘴里说出来更加真实。

    沐浴更衣，焚香熏绕，剩下的便是手中拿着画笔，静坐静室单单看那一幅《二郎巡山图》，等看到睁眼也是那图，闭眼也是那图，胸中装的也是那图，脑中想的也是那图，再等到图上每人每物即便是分开也知道他们该在那个位置，再顺着那个位置，把原画欠缺的部分在心中幻想出来，再等到心中胸中所想所念都变成了一个个线条顺着笔意一点点走动，再然后就是脑中只剩下笔意，宛若一支笔站了水在纸上勾勾画画，虽然没有痕迹，但是细细抚摸纸面却能感觉到笔在纸上的痕迹，再然后便是脑中空无一物，缩紧存的便是这张纸，这支笔，还有这空荡荡无一物的身体。

    这个时候便是挥笔画画的时候。

    秦汉武所等待的就是这一瞬间的到来，等待的便是这厚积之后的勃发。

    材料果然如同秦汉武所猜想的一样，都是选用的原汁原味的宋时材料，这一点不能被秦汉武敬佩，而且按照秦汉武的猜测，这些材料应该都是来 自(炫书网:www.xbiquta.info)从谭敬手里流出来的那一批旧时清宫材料，应该是在谭敬年轻的时候从清宫淘弄出来的，当时的价值应该是在黄金二十余两，但现在却是少有，秦汉武也是第一次尝试用这样的材料作画，所以他在心里对于纳佩风还是有那么一丁点的好感，因为喜欢画画的人能够找到喜欢的笔墨纸砚，真的在这个时候，不多了。

    说到这里就不能不讲一讲谭敬，谭敬也许不是中国历史上造假最好的人，但一定是中国近现代流水线集团化造假的第一人，现在收藏家知道他的大名的人不多了，但在新中国成立前的上海滩，他可是大名鼎鼎。他的集团所作的假画不知让多少收藏家和博物馆上当受骗。著名鉴定家张珩在主持国家文物局工作的时候，经常对周围的人说：在海外征集书画的时候，要特别注意从谭敬手中流出的东西。

    谭敬号和厂，祖籍广东开平人，出生于经商世家。早年他曾向著名的词人潘飞声学习填词，有较高的文化修养。由于他的经济实力雄厚，购买字画只问好坏不问价格，所以在很短的时间内，就收藏了很多元代的书画，其中有张逊的《双钩墨竹图》、南宋赵子固的《水仙图》、赵子昂的《双松平远图》、倪云林的《虞山林壑图》等。这些画，有的是从庞莱臣手里买来的，有的是请他的好友张珩转让的。虽然他的经济实力雄厚，眼力并不是很好，经常需要别人为他掌眼。一次，有人从东北长春买回原为清宫旧藏的李唐《晋文公归国图》和宋高宗手书《左传》，作品后有倪云林和明代吴宽的跋尾，这两件东西对方开价100根金条，谭敬还价到70根，并要求先留在他这边鉴定几天再付款。几天之后，他对来人说“赝品奉还”。最后这两幅作品被张大千买走，并在香港公开出版。1947年左右，谭敬和他的师兄汤安开始大量地制造假画，出售给收藏家或收藏机构。汤安找到、郑竹友、胡经、王超群等书画界的高手来造假画。其中许征白仿画、郑竹友仿款字、胡经刻图章、汤安全色做旧之后再由王超群装裱完成。他们造假的地点是今天上海的岳阳路175弄2号谭敬的私人住宅，一座旧式花园洋房。这个造假集团在当时是极其隐蔽的，外界无人知晓，平时只有谭敬和金城的女婿徐安来看看。徐家中存有很多旧印谱和旧纸、旧笔、旧墨，提供给谭敬造假集团使用。据说谭对所造假画的要求非常严格，很多用来造假的纸、绢、颜料都是清宫的旧物，计价要20多两黄金，可见其成本之大。他对这个集团所造出来的假画主要是通过洋行的买办销售到外国去。原为他所造的东西主要是宋元古书画，动不动就要多少根金条，国内人是不敢染指的。曾有一位洋人仰慕谭敬的大名，通过上海的古玩商洪玉林和谭结识后，一次就从他对手中以1000两黄金的价格买走了8件高仿的古画。谭敬到底买了多少高仿的古代书画，真是一个只有他自己知道的谜了。这里举一些经他之手买到国外的赝品：宋徽宗赵佶的《四禽图》、赵子昂的《三竹图》、盛懋的《山水轴》、赵原的《晴川送客图》、朱德润的《秀野轩》卷等。上海解放前夕，谭敬感到大势不好，将所藏真迹和伪造的书画装箱带到香港，原以为下半生不用愁了。天有不测风云，他到香港后因开车撞到人吃官司，为了平息此事，他只得卖掉自己的藏画。此时，他已经不需要古玩商了，而是直接送到拍卖行拍卖，其中有文天祥、黄山谷的草书长卷，赵子昂的楷书极品《妙严寺记》、《胆巴碑》等。之后，他又出人意料地回到国内，因为历史问题，他被政府关进了监狱，在安徽的劳改农场劳教了几十年才恢复自由。当他上个世纪80年代又重新出现在香港的时候，际上的中国美术史专家和收藏家们都震惊了，他们做梦也没有想到让他们大费脑筋、大跌眼镜的谭敬居然还好好地活着。谭敬作为一个收藏家，他到收藏也很丰 富(TXT小说下载：炫书网-3uww)。他离开香港之后，一部分书画放在他母亲唐佩处，其中有宋米芾的《向太后挽词》、赵子昂的《临十七帖》、杨维桢的草书卷等明迹，通过香港的徐伯郊之手被北京故宫博物院收购，成为该院的镇院之宝。

    而说到谭敬，就不能不说到庞莱臣，民国年间最著名的书画收藏家自然要数庞莱臣了，这两个人不可不谓是一个极端，谭敬收藏所图的大多是为了赚钱，而庞莱臣心中装着的还有这个国家。他的书画收藏是富可敌国，所著的三种《虚斋名画》图册在海内外影响甚远。许多国外的中国书画收藏家们找他购画，他也向国外卖了许多宋元真品，但是他也做过“下蛋”的事情，但是这种下蛋的事情所为的不是为了利益，而是为了将这个国家的这些瑰宝留在自己的身边。在其所著的《虚斋名画续录》中收录有宋徽宗赵佶的《鹆图》，这件画作是宋徽宗传世不多的笔墨花鸟作品之一，水墨韵味非常儒雅，用笔也潇洒自如，非一般宫廷画家作品可比。所以，这件作品应该是宋徽宗的亲笔而不是代笔。但是，因为此画在国外展览之后影响很大，特别是日本和美国的收藏家们对这张作品特别感兴趣，他们让庞莱臣开价钱。在多次被逼无奈的情况下，庞莱臣就让他的门客，即为他掌管书画的陆恢复制了两张，一张被卖到日本，一张被卖到美国，成为所谓的“双胞胎”。而真正的原作仍在庞莱臣手中。另外有种说法是因为原作的品相太差，被毁掉了，其实，这是根本不可能的事情。试想，有哪一位收藏家愿意将自己心爱的东西随便毁掉？很多宋代的古画已是千疮